Der Titel \u201cThe Blind Man No3\u2033 bezieht sich auf die Zeitschrift \u201cThe Blind Man\u201c, von der nur zwei Ausgaben (1917 in New York) erschien. \u201cThe Blind Man No2\u2033 initiieren den Skandal um das Readymade \u201cFontaine\u201d von Marcel Duchamp. Die Autorin Louise Norton betitelt ihren Artikel zu Duchamps Werk: \u201eBuddha of the bathroom\u201c. Sie appelliert an \u201ethe innocent eye\u201c sich ein Urteil zu bilden.
F\u00fcr die Ryllega Gallery, Hanoi, Vietnam, designte ich eine Uniform f\u00fcr eine Galerieaufsicht. Ich stellte einen Blinden als Aufsicht an, der diese Uniform trug. Die Galerie blieb leer. Die Aufsicht war Kunstwerk und gleichzeitig Vermittler der Arbeit.<\/p>\n\n\n\n
F\u00fcr die Ryllega Gallery, Hanoi, Vietnam, designte ich eine Uniform f\u00fcr eine Galerieaufsicht. Ich stellte einen Blinden als Aufsicht an, der diese Uniform trug. Die Galerie blieb leer. Die Aufsicht war Kunstwerk und gleichzeitig Vermittler der Arbeit.<\/p>\n\n\n\n
\u201cC\u2019est le regardeur qui fait le tableau.” (Der Betrachter vollendet das Bild)<\/sub> \u201cBeloje na Belomj” (Wei\u00df auf Wei\u00df) ist der Titel eines Gem\u00e4ldes von Kasimir Malevich<\/sub><\/p>\n\n\n\n \u201cZeige deine Wunde” ist der Titel einer Installation von Joseph Beuys<\/sub><\/p>\n\n\n\n \u201cWhat you see is what you get” ist eine amerikanische Redewendung, die wesentlich die amerikanische Moderne pr\u00e4gte.<\/sub><\/p>\n\n\n\n Die Originalzitate waren auf Visitenkarten gedruckt und r\u00fcckseitig ins Vietnamesische \u00fcbersetzt. Die Aufsicht \u00fcberreichte, je nach Laune, eines der K\u00e4rtchen an eintretende Besucher. Da die Aufsicht blind war, wusste sie nicht welche Karte sie aush\u00e4ndigte.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":0,"template":"","tags":[],"themen":[27,39],"class_list":["post-1161","werk","type-werk","status-publish","hentry","themen-partizipation","themen-concept"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kurr.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/werk\/1161","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kurr.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/werk"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kurr.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/werk"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kurr.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1161"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kurr.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1161"},{"taxonomy":"themen","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kurr.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/themen?post=1161"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Marcel Duchamp<\/sub><\/p>\n\n\n\n